Стругацкий, Борис Натанович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Стругацкий.

Борис Стругацкий
Борис Стругацкий на заседании литературного семинара в 2006 году
Псевдонимы	С. Витицкий, С. Витин, С. Победин
Дата рождения	15 апреля 1933(1933-04-15)
Место рождения	Ленинград, РСФСР, СССР
Дата смерти	19 ноября 2012(2012-11-19) (79 лет)
Место смерти	Санкт-Петербург, Россия
Гражданство	СССР→ Россия
Образование	Матмех ЛГУ
Род деятельности	писатель-фантаст, сценарист, переводчик, редактор
Годы творчества	1958—2012
Жанр	научная фантастика
Язык произведений	русский
Премии
Награды
rusf.ru/abs/
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Бори́с Ната́нович Струга́цкий (литературные псевдонимы С. Витин, С. Витицкий, 15 апреля 1933, Ленинград — 19 ноября 2012, Санкт-Петербург) — русский советский писатель, сценарист, редактор, переводчик, создавший в соавторстве с братом Аркадием Стругацким несколько десятков произведений, ставших классикой современной научной и социальной фантастики.

Младший сын искусствоведа Н. З. Стругацкого. Пережив ленинградскую блокаду и эвакуацию, в 1955 году окончил матмех ЛГУ по специальности «астрономия», долгое время работал в Пулковской обсерватории инженером по счётно-аналитическим машинам, а также участвовал в геодезических и археологических экспедициях на Кавказе и в Средней Азии. К середине 1950-х годов относятся первые литературные опыты; судя по материалам переписки, именно Борис Натанович предложил брату Аркадию заняться фантастической и приключенческой литературой и написать роман в соавторстве. Между 1956—1958 годами братья, постоянно проживая в разных городах (Аркадий — в Москве, Борис в Ленинграде), разрабатывали технику работы вдвоём во время написания повестей «Страна багровых туч», «Извне» и рассказов. В 1964 году оба брата Стругацких были приняты в Союз писателей СССР, после чего Б. Н. Стругацкий зарабатывал только литературным трудом. В 1974 году возглавил семинар молодых писателей-фантастов при Ленинградской писательской организации, которым руководил до конца жизни, сделав его неформальным центром притяжения для фантастов «четвёртой волны». В период 1975—1980 годов избирался в бюро секции научно-фантастической, научно-популярной и научно-художественной литературы Ленинградского отделения СП СССР.

После того, как в 1991 году умер его брат и соавтор А. Н. Стругацкий, опубликовал два самостоятельных романа (под псевдонимом «С. Витицкий») и книгу литературных воспоминаний «Комментарии к пройденному». Активно занимался публицистикой и поддерживал некоммерческую группу «Людены», со второй половины 1990-х годов осуществлявшую выпуск нескольких собраний сочинений и архива братьев Стругацких. Учредитель премии «Бронзовая улитка» (вручалась с 1993), с 2002 года главный редактор журнала «Полдень. XXI век».

Лауреат Государственной премии РСФСР (1987) и премии Президента РФ (2001), кавалер медали «За трудовую доблесть» (1983) и Ордена почёта (2003).

Биография

Годы становления (1933—1955)

Борис Стругацкий появился на свет 15 апреля 1933 года в Ленинграде, где его отец Натан Залманович Стругацкий был только что назначен научным сотрудником Государственного Русского музея. Мать Бориса, Александра Ивановна Литвинчёва (1901 года рождения) работала учительницей начальных классов; разница в возрасте со старшим сыном Стругацких Аркадием составила семь лет, семь месяцев и восемнадцать дней. Cемья жила на проспекте К. Маркса, дом № 4, коммунальная квартира номер 16. Александра Ивановна даже добилась разрешения отделиться, и Стругацкие несколько лет до войны располагали отдельной двухкомнатной квартирой. По воспоминаниям родных, Натан Залманович Стругацкий был непрактичен, беспомощен в быту, мало зарабатывал; супруга утверждала, что он хотел стать писателем. Его работа в цензуре и учреждениях культуры компенсировалась «книжным пайком» («любая выходившая тогда в Питере худлитература — бесплатно»), из которого составилась большая домашняя библиотека, занимавшая два шкафа:

О, какие это были замечательные книги! Дюма, Сервантес, Верхарн, Андре Жид, Мериме, Пьер Мак-Орлан… Издательства: «Academia», «Круг», «Всемирная библиотека».

Во время Великой Отечественной войны семья Стругацких оказалась в осаждённом Ленинграде, причём из-за болезни Бориса в январе 1942 г. Аркадий и Натан Залманович Стругацкие отправились в эвакуацию одни; отец умер от истощения по дороге в Вологду. Только в 1943 году старшему брату Аркадию удалось вывезти мать и брата Бориса в село Ташла Оренбургской (тогда — Чкаловской) области. В Ленинград они вернулись в 1945 г. В 1950 году Борис окончил школу с серебряной медалью и собирался поступать на физический факультет ЛГУ, однако принят не был. Тогда он подал документы на математико-механический факультет ЛГУ, который окончил в 1955 году по специальности «астроном». В 1951 году Борис Стругацкий проходил летнюю практику перед вторым курсом в Алма-Атинской обсерватории при Академии наук Казахской ССР в секторе астроботаники, организованном академиком Г. А. Тиховым для развития исследований по прогнозированию возможности существования жизни на других планетах Солнечной системы.

Выбор призвания (1955—1964)

После окончания университета поступил в аспирантуру Пулковской обсерватории, однако не защитил диссертацию, тема которой оказалась раскрыта ещё в 1942 году за рубежом. Затем Б. Стругацкий работал на счётной станции Пулковской обсерватории инженером-эксплуатационником по счётно-аналитическим машинам. В 1960 г. принял участие в геодезической и астроклиматической экспедиции на Кавказе в рамках программы поиска места для установки Большого телескопа АН СССР.

Писатель (1964—1991)

С 1964 года — профессиональный писатель, член Союза писателей СССР. Ещё несколько лет проработал в Пулковской обсерватории на полставки. С 1974 года — руководитель Ленинградского семинара молодых писателей-фантастов, который впоследствии стал известен как «семинар Бориса Стругацкого».

В 1974 году привлекался КГБ в качестве свидетеля по делу Михаила Хейфеца, которому инкриминировали ст. 70 УК РСФСР (антисоветская агитация и пропаганда).

Был женат на Аделаиде Андреевне Карпелюк (23 октября 1931 — 20 декабря 2013), дочери генерал-майора А. И. Карпелюка, с которой познакомился в студенческие годы во время учёбы в ЛГУ. Сын Андрей (родился в 1959 году).

Борис Натанович был известен как страстный филателист, что нашло отражение в его творчестве.

Кончина Аркадия Стругацкого зафиксирована Борисом Натановичем в их общем рабочем дневнике 13 октября 1991 года — на следующий день — с пометой «Писателя „бр<атья> Стругацкие“ больше нет». Далее следует комментарий, написанный в третьем лице:

Б. говорил с ним последний раз где-то в начале сентября… А. говорил словно бы нехотя, он будто ждал, когда Б. наконец кончит задавать вопросы и отстанет.
Финишная прямая. А. вышел на неё весной 1991 года. А Б.? Сегодня?
Не знаю. Финишная прямая — это когда потерян интерес к жизни.

Последние годы (1992—2012)

Девяностые годы

После похорон А. Н. Стругацкого (прощание перед кремацией состоялось 16 октября 1991 года на Донском кладбище) Борис Натанович ни разу не приезжал в Москву, где не имел друзей и постоянного круга общения. Не приехал он и на церемонию развеивания праха Аркадия Стругацкого с вертолёта, состоявшуюся 5 декабря 1991 года, получив лишь протокол № 1. Несмотря на политические перипетии после распада СССР, в дневниках летних автомобильных поездок Бориса и Аделаиды Стругацких от 1992 и 1993 годов не содержится описаний никаких происшествий. Однако в 1994—1996 годах традиционные автомобильные поездки осуществлялись в Белоруссию.

Во время экономического кризиса первой половины 1990-х годов, судя по дневниковым записям, основным источником существования Б. Н. Стругацкого являлись гонорары за публикации в Германии, Румынии, Словакии, которые писатель требовал выплачивать в свободно конвертируемой валюте. В дневнике 15 мая 1995 года с саркастическим комментарием («смех и грех») записана новость о подаче Союзом писателей Санкт-Петербурга кандидатуры Стругацких или одного Б. Н. Стругацкого на Нобелевскую премию по литературе. В 1996 году в записях фиксируются переговоры с кинофирмами США о продаже прав на экранизацию произведений Стругацких, а также содержатся сведения, что состояние книжного рынка в России благоприятствует выпуску новых собраний сочинений. Николай Ютанов убедил Бориса Натановича на составление серии «Миры братьев Стругацких», договор на первый том был подписан 17 апреля 1996 года. Упоминается и общение с С. Кургиняном, который в собственном «Театре на досках» предпринимал ряд постановок «Обитаемого острова» в разных форматах и с разным актёрским составом. 17 декабря 1997 года с А. Ворониным и Н. Ютановым был подписан договор на издание нового собрания сочинений, по которому для доработки обрамляющего комментария давался год. В условиях дефолта 1998 года и вынужденной остановки издательских проектов, выживание обеспечили гонорары от бостонского журнала «Контрапункт», в котором увидели свет избранные комментарии Б. Стругацкого к истории создания их с братом произведений. В дневнике от 14 января 1999 года зафиксирован телефонный звонок от А. Германа, который «раздобыл 3,5 млн баксов (через замминфина Кудрина…) и теперь готов снимать ТББ». Традиционные летние выезды в 2000 году впервые прошли в Финляндии (Ристина, Мянтухарью).

Осенью 1992 года произошло знакомство с Б. Вишневским, тогда — председателем совета народных депутатов Московского района, который в 1993 году провёл празднование 60-летнего юбилея Б. Н. Стругацкого под предлогом получения удостоверения жителя блокадного Ленинграда. Знакомства в кругах политиков обеспечило писателя материалом для завершающей части романа «Поиск предназначения». Именно Б. Вишневский взял в 1990-е годы значительную часть интервью с писателем, где Борис Натанович высказывал свои политические взгляды, становившиеся всё более и более либеральными. После 2000 года Борис Стругацкий обратился к интенсивной публицистической деятельности, давая огромное количество интервью и других статей в разные СМИ, в том числе электронные. С 1998 года стартовало офлайн-интервью на сайте «Русская фантастика», в котором Борис Стругацкий последовательно излагал свою точку зрения не только на разные аспекты их с Аркадием Стругацким произведений, но и самые разнообразные мировоззренческие вопросы. Интервью велось от 13 июня 1998 года до 4 ноября 2012 года, за этот период было дано 8620 ответов.

Нулевые годы

В 2000-е годы Б. Н. Стругацкий сохранял высокую творческую и деловую активность. В дневнике за 2001—2003 годы отмечены активные переговоры со спонсором — РАО «ЕЭС» — о финансировании издания журнала «Полдень, XXI век» (соглашение отправлено 14 февраля 2002 года). 13 мая был закончен черновик романа «Бессильные мира сего», который не понравился жене писателя Аделаиде (окончание работы помечено 4 октября 2002 года). В июле того же года немецкое издательство Insel-verlag предложило условия для издания в Германии. Тогда же А. Воронин представил проект продолжения «Миров братьев Стругацких» в формате покетбуков, интерес к новому роману проявили крупнейшие издательства: «Вече», «Олма», «Амфора», «Вагриус», договоры с которыми об издании романа последовали в первой половине 2003 года (в том числе с «АСТ» в серии «Миры братьев Стругацких» в твёрдом переплёте). 31 июля 2003 года Б. Н. Стругацкий дал разрешение Константину Лопушанскому на написание сценария фильма по повести «Гадкие лебеди». Договор на экранизацию последовал 7 сентября 2004 года. Отпускные сезоны 2001—2004 годов традиционно проходили в Финляндии, к тому времени главным водителем в семье стала Аделаида Стругацкая, владевшая «Тойотой-Королла». В дневнике поездок за 2006 года (оказавшимся последним), указано, что «собралась инвалидная команда»: водить машину оказалась в состоянии лишь Аделаида Андреевна.

С 2003 года стартовало регулярное издание журнала фантастики «Полдень, XXI век», в котором как главному редактору Б. Н. Стругацкому полагалась регулярная зарплата, получение которой скрупулёзно отмечалось в дневнике. Из-за нежелания самого Бориса Натановича, его 70-летие отмечалось на плановом заседании литературного семинара, когда после обсуждения юбиляра увенчали лавровым венком и вручили ему подарки. Борис Вишневский приурочил к 15 апреля 2003 года издание книги «Двойная звезда». Здесь произошла анекдотическая история: типография не успевала выпустить тираж, поэтому в выходных данных сигнала, предназначенного для юбиляра, указали «1 экземпляр». Это указание осталось во всех напечатанных книгах, так как в типографии не заменили полосу набора. В 2008 году началась работа над полным собранием сочинений Стругацких, которое первоначально проектировалось в тридцати томах. В 2010 году права на бумажную версию полного собрания сочинений запросил А. Б. Сидорович, однако на тот момент эксклюзивные права принадлежали «АСТ», и Сидорович начал выпуск бумажной версии лишь в 2017 году. Главным представителем Б. Н. Стругацкого по передаче и продаже авторских прав являлся в тот период Антон Молчанов, выпустивший в 2008 году книгу «Братья Стругацкие».

Кончина

После 2006 года последовало резкое ухудшение здоровья Б. Н. Стругацкого: в сентябре его увезли на «скорой помощи» в тяжёлом состоянии (инфаркт миокарда и отёк лёгкого). Весной 2009 года писатель также подвергался длительной госпитализации. По состоянию здоровья он даже не смог проголосовать на выборах в Государственную думу в 2011 году. Последняя дневниковая запись датирована 7 июля 2012 года. Борис Натанович Стругацкий скончался 19 ноября 2012 года в Санкт-Петербурге в центре сердца, крови и эндокринологии имени В. И. Алмазова на 80-м году жизни от последствий длительного заболевания лимфомой и перенесённой пневмонии. Перед смертью он находился в плохом состоянии и практически не разговаривал. На кончину писателя немедленно откликнулись премьер-министр Дмитрий Медведев и министр культуры Владимир Мединский. Аделаида Стругацкая в тот же день 19 ноября попала в больницу с сердечным приступом и, по словам Бориса Вишневского, «уже не могла дальше бороться». Она скончалась в ночь на 20 декабря 2013 года, пережив мужа на год, один месяц и один день. В соответствии с завещанием писателя его тело было кремировано, Аделаида Стругацкая запретила развеивать прах до собственной кончины. 5 апреля 2014 года перемешанный пепел от тел Бориса Натановича и его супруги был развеян над Пулковскими высотами.

Наследником и правообладателем произведений отца стал Андрей Борисович Стругацкий, который занимался в то время книжной торговлей. В 2012 году он стал председателем Фонда братьев Стругацких. В мае 2014 года А. Б. Стругацкий вместе с Марией Аркадьевной Стругацкой удалили с официальной страницы братьев Стругацких на сайте «Русская фантастика» электронные книги, находившиеся ранее в свободном доступе. Данное решение вызвало крайне негативную реакцию стругацковского фэндома и не принесло ожидаемого экономического эффекта, поэтому в марте 2017 года тексты электронных книг были возвращены. По словам родственников, Борис Стругацкий не оставил каких-либо распоряжений, касающихся доступа к своим книгам в интернете. Там не менее, в 2008 году он подписал открытое письмо президенту России в защиту авторских прав писателей на электронные копии своих произведений. В 2019 году А. Б. Стругацкий закрыл свой книжный магазин, и в 2022 году переехал на постоянное жительство в Израиль. К 2024 году он покинул и должность председателя Фонда братьев Стругацких.

Эволюция мировоззрения

По свидетельству Б. Вишневского, в 1990-е годы Б. Стругацкий «при любых коллизиях неизменно вставал по эту сторону баррикады. При этом никаким путём его нельзя было разубедить в том, что Егор Гайдар всё делал правильно, а Борис Ельцин был сторонником демократии и защитником свободы слова». Этой позиции не изменили ни война в Чечне, ни президентские выборы 1996 года.

Приход к власти Владимира Путина Борис Стругацкий встретил со сдержанным оптимизмом, называя нового президента «идеальным образом царя, которым его видит средний человек». На президентских выборах 2000 года писатель голосовал за Григория Явлинского. Со временем Б. Н. Стругацкий стал усматривать в государственной политике «возвращение к тоталитаризму» (используя и более экспрессивные выражения), считая, что укрепление вертикали власти действует на «на независимость СМИ (а, значит, и на степень демократизации страны) самым разрушительным образом». Крайне негативно Стругацкий воспринял дело Михаила Ходорковского, равным образом, трактовал судебный вердикт в отношении группы Pussy Riot как «запуск аппарата взаимонепонимания».

Политолог Юлия Черняховская, рассматривая политические взгляды Стругацких и лично Бориса Стругацкого, отмечала, что политическое сознание братьев-соавторов двигалось от «оттепельного» оптимизма к «сумрачным произведениям» перестроечной эпохи. Однако базовый набор идеалов и представлений при этом оставался неизменным, что подтверждается и материалами интервью, данных Б. Н. Стругацким в 1990—2000-е годы:

1. Коммунизм остаётся недосягаемым идеалом мира свободного труда, мечта о котором вечна.
2. Отказ от прогресса означает смерть общества, при этом прогресс рассматривается как объективный процесс, лежащий вне сферы морали. «Тот, кто этого не поймёт, отстанет от истории и обречён».
3. Власть, располагающая самими мощными средствами принуждения, бессильна в исторической перспективе, если она не ведома стратегическими целями. Но и власть, верная великим целям, но боящаяся омрачить их негодными средствами, обрекает свои цели на гибель.
4. Ключевым условием общественного развития и прогресса является свобода, включающая три компонента: заниматься любимым трудом, заниматься им свободно (свобода творчества), быть свободным в занятии им и от этого получать самое большое удовольствие в жизни.

Предложить действенную альтернативу существующему строю Б. Н. Стругацкий к 2000-м годам уже был не в состоянии, ограничиваясь констатацией, что оба метода построения идеального общества (социалистический и технократический) оказались полностью дискредитированы в общественном сознании. Эмоционально ему ближе оказывался общественный идеал либерального характера, который сами Стругацкие моделировали ещё в 1960-е годы в романе «Хищные вещи века». Однако всё яснее высказывалась мысль, что общественный идеал недостижим, по-видимому, в силу биологического несовершенства человеческой природы. Примерно так же характеризовал взгляды Стругацкого немецкий переводчик Эрик Симон:

Достойно внимания, например, мнение Бориса Стругацкого, высказанное им в самом первом, 1992 года, интервью и многократно повторенное позже, о том, что созданный ими в «ХВВ» мир материального достатка при одновременном разложении морали и традиционных ценностей — это достаточно неплохое будущее, на которое по крайней мере «богатая шестая часть» человечества могла бы питать вполне реальные надежды — общество, которое все-таки никому не препятствует быть настолько благородной, высокоморальной и творческой личностью, как ему того хочется.

В остальном же Борис Стругацкий стоит на достаточно определённых демократических позициях… Его прогнозы для России склоняются в сторону возобновления экономических связей с Западом и относительно приличного уровня жизни, если, конечно, откат в сторону тоталитаризма не отложит это развитие на более далёкое будущее.

Творчество

Стругацкие: от пятидесятых к восьмидесятым

Основная статья: Братья Стругацкие

Техника работы вдвоём

Философ Борис Межуев в авторском дуэте Стругацких интеллектуальным лидером признавал Бориса Натановича, что особенно проявлялось со второй половины 1960-х годов: «один из братьев-соавторов мог по инерции продолжать рваться к звёздам, а другой — все в большей и большей степени тянул их творческий дуэт к земле (впрочем, и к Земле тоже)». Так, на Аркадия Натановича огромное воздействие оказал роман «Мастер и Маргарита», и старший из братьев явно проводил линию литературного соперничества с М. А. Булгаковым. В то же время Б. Межуев утверждал, что Борис Стругацкий испытывал глубокий экзистенциальный надлом, откуда проистекал «налёт „мизантропии“, который очень уловим у „зрелых“ Стругацких», что, по-видимому, являлось свидетельством всё увеличивающейся роли младшего брата в их творческом тандеме. Биографы Стругацких: Д. Володихин и Г. Прашкевич, и Ант Скаландис отмечали, что круг общения Аркадия и Бориса Стругацких в Москве и Ленинграде-Петербурге не пересекался, и в обоих литературных столицах формировался миф «об одном главном Стругацком и втором в качестве бесплатного приложения». В Москве «возвеличивали» старшего из братьев, «настоящего писателя, — а младшего называют просто учёным-астрономом, который Аркадия всю жизнь консультировал по техническим вопросам и по-родственному набился в соавторы». В Северной столице, напротив, считали Бориса «Ломоносовым наших дней», называя Аркадия «обычным московским пьяницей и балагуром, солдафоном…, совершенно не способным к длительной и постоянной работе». Подобного рода мифы генерировали в том числе довольно близкие друзья обоих братьев.

Принципиальной особенностью творчества братьев Стругацких является его коллективный характер в условиях, когда личностные и общественно-политические доминанты личностей братьев-соавторов формировались независимым друг от друга образом. В творческом тандеме Аркадий Натанович и Борис Натанович со временем менялись ролями. По свидетельству младшего из братьев, в десятилетие 1955—1965 годов старший — Аркадий — «был… напорист, невероятно трудоспособен и трудолюбив и никакой на свете работы не боялся. Наверное, после армии этот штатский мир казался ему вместилищем неограниченных свобод и невероятных возможностей». Отмечается, что спустя двадцать лет главенство (в плане сюжетных и издательских инициатив) явно перешло к Борису Стругацкому. К началу 1991 года наступил надлом, когда, по выражению А. Скаландиса, «соединять то, что они придумывали и писали теперь, стало окончательно невозможно». При этом последняя повесть А. Стругацкого (С. Ярославцева) «Дьявол среди людей» и первый роман Б. Стругацкого (С. Витицкого) «Поиск предназначения» имели общую сюжетную составляющую.

Сотворчество двух братьев, которые жили и работали в разных городах, выделяло Стругацких с точки зрения литературной техники. Её разработка затянулась более чем на десятилетие и окончательно оформилась к 1960 году. Долгое время инициатором проектов творческого тандема был Аркадий Натанович, который во время службы в армии (в Сибири, на Камчатке и на Дальнем Востоке) пробовал себя в написании рассказов и повестей, тогда как Борис Натанович выступал в качестве первого читателя, рецензента и консультанта по «техническим вопросам». Во второй половине 1950-х годов, когда Аркадий Стругацкий демобилизовался и работал редактором в разных издательствах Москвы, братья не оставили идеи совместного творчества. Сначала соавторы писали независимо, пересылая друг другу готовые главы, фрагменты и части. Эта техника воспринималась самими Стругацкими как «ущербная» ещё в переписке 1956 года. В дальнейшем Борис Натанович нередко выступал как «генератор идей», которые воплощал в тексте Аркадий, однако старший из братьев настаивал, что писать надо вместе: «Фирма „АБС“ должна действовать единым фронтом».

В 1958 году соавторы опробовали и отвергли концепцию «ступенчатого редактирования», когда Аркадий посылал Борису главы по мере готовности и после редактирования получал их обратно. В это же время братья пытались экспериментировать в разных жанрах и формах: старший — в романной, младший писал рассказы. Иногда они менялись ролями. К 1955 году относился рассказ «Песчаная горячка», написанный экспромтом, как буриме, без всякого предварительного плана, однако в итоге получилась цельная вещь. Помимо работы с текстом, много хлопот доставляло общение с редакциями журналов и руководством издательствами, ведение текущей переписки и деловых встреч, что вызывало конфликты из-за распределения обязанностей ещё в 1960-е годы, когда братья активно публиковались и стали востребованными писателями. Окончательно метод работы в соавторстве оформился или ко времени завершения «Страны багровых туч», или при написании повести «Путь на Амальтею» в 1959 году. В ретроспективном «Комментарии к пройденному» Б. Н. Стругацкий утверждал, что соавторы, перепробовав все мыслимые схемы и варианты работы вдвоём, методом проб и ошибок создали окончательную технику, которой придерживались до самого конца их творческого тандема.

Относительно коротким рабочим встречам (сначала на дому у соавторов, после вступления их в Союз писателей — в домах творчества) предшествовала длительная подготовка материала. Работа начиналась только после предварительной разработки плана произведения, иногда доходящей до мелочей (включая расстановку мизансцен или даже ключевых фраз). Процесс письма, по выражению Б. Н. Стругацкого, представлял собой «наращивание мяса на скелет»: текст был результатом непрерывного диалога, обсуждения в буквальном смысле каждого слова и фразы. Дальнейшая работа с текстом, связанная с прохождением редактуры и цензуры, также носила интенсивный характер, хотя Б. Стругацкий оценивал её чаще всего негативно. Однако, по оценке А. В. Снигирёва, опубликованные черновые и подготовительные материалы позволяют заключить, что предложения редакторов и цензоров делали тексты значительно более качественными и с художественной, и с идейной точки зрения, способствовали более точной работе над каждым словом и всем содержанием текста. По А. В. Снигирёву, тексты Стругацких, носящие «внутренний» характер или не предназначенные для печати, наглядно демонстрируют определённую «слабость» по сравнению с опубликованными.

Тематика и стилистика

Основная статья: Мир Полудня

Литературовед Марк Амусин утверждал, что Стругацких не интересовала фантастика ради самой фантастики, но в то же время фантастическое допущение в произведениях писателей не было утилитарным, используемым лишь во внешних целях. Все их повести и рассказы связаны с реальным миром, удовлетворяют тем же критериям точности и непротиворечивости, что и мейнстримная проза, более того, фантастические посылки (в терминологии М. Амусина) «скупы» и никогда не исполняют роль реквизита. Единственное исключение здесь — «Понедельник начинается в субботу», где «аляповатая избыточность» является элементом эстетической игры. Согласно Амусину, корпус сочинений Стругацких можно свести к четырём жанрово-тематическим группам:

1. Фантастический эпос (космическая трилогия, «Полдень, XXII век» и «Трудно быть богом», другие произведения о контакте).
2. Антиутопии и романы-предупреждения («Хищные вещи века», «Гадкие лебеди», «Пикник на обочине»).
3. Фантастическая сатира и аллегория («Град обреченный», «Второе нашествие марсиан», «Улитка на склоне», «Сказка о Тройке»).
4. Сказочная фантастика («Понедельник начинается в субботу», «Хромая судьба», «Отягощённые злом»).

В событийном отношении произведения, начиная от «Страны багровых туч», образуют единую историю будущего, охватывающего события от конца XX до завершения XXII века. Пространственная структура этого мира относительно несложна, объединяет сферы уже познанных и ещё не познанных землянами миров освоенного космоса; в ранних произведениях, написанных до 1962 года, преобладают экспансионистские мотивы. Главные действующие лица здесь — космопроходцы: пилоты, десантники, затем прогрессоры. В произведениях 1980-х годов мотивы сменяются: озабоченность землян вызывают возможные воздействия на их собственную планету обитателей иных миров. Инопланетяне Стругацких интересовали мало. В пространственно-временном отношении фантастическая вселенная Стругацких проста и чётко структурирована: дела Земли отделены от инопланетных. Присутствует и тема парадокса времени, но она решается во внекосмическом аспекте, прежде всего в «Попытке к бегству» (Саул Репнин — беглец из XX века) и — в более завуалированной форме — в «Гадких лебедях» (мокрецы — пришельцы из ужасного будущего, исчезнувшие вместе с ним после изменения реальности). Мало интересовала Стругацких проблема искусственного интеллекта и роботехники, представленных эпизодическими упоминаниями.

По мнению М. Амусина, Стругацкие — в первую очередь мастера сюжета, способные увлекательно и изящно выстраивать событийный ряд, «поддерживать и повышать градус читательского интереса». Это умение нарабатывалось соавторами на рубеже 1950—1960-х годов, далее Стругацкие учились исподволь разгонять и замедлять сюжет, применяемые ходы становились сложнее; «революцией» в сюжетопостроении явилась повесть «Хищные вещи века». Здесь были открыты возможности встраивания детективного сюжета в фантастическое повествование с применением хемингуэевских реминисценций. В этой технике сюжет строится на двойном умолчании, точной дозировке сообщаемой читателю информации, причём читатель понимает особенности изображаемой реальности ещё меньше, чем главный герой, который вынужден раскрывать череду загадок. Этот приём успешно применялся в «Гадких лебедях», «Обитаемом острове», «Отеле…», «Жуке в муравейнике». Детективная линия предполагает не только использование классического полицейского расследования, но и шире — познания некой потаённой сущности, раскрываемой герою через отрывочные и случайные проявления, лишь усугубляющие загадку. Отрывочность превращается в важнейший композиционный принцип: в «Жуке в муравейнике» базовый сюжет расследования, проводимого главным героем, дополняется отчётами о странствиях по мёртвой планете, образуя «роман в романе». Загадочность по ходу повествования становится многоконтурной и «многоэтажной». «Золотой жилой» Стругацких-сюжетников М. Амусин называл метод дополнения традиционной сюжетной цели (попадание в некую точку пространства или овладение неким объектом) важной для героев этической или интеллектуальной коллизией, требующей разрешения по ходу действия. Фабульная динамика в сочетании с обязанностью героя делать выбор подпитывают друга друга, помещая читателя в «мощное поле ожидания и сопереживания». Первые попытки такого совмещения были сделаны в «Попытке к бегству» и «Трудно быть богом», а затем использовались повсеместно, особенно эффектно — в «Пикнике на обочине» и «Жуке…». Для Стругацких зрелого периода также в высшей степени характерны открытые финалы.

Литературные герои ранних Стругацких строились трафаретно, были непсихологичными, индивидуальность зачастую была представлена какой-либо единичной чертой, и преодоление функциональности в построении образов было преодолено лишь фигурами Антона-Руматы и Ивана Жилина, с их внутренними диалогами и ярко выраженной интонацией. В «Гадких лебедях» фигура писателя Виктора Банева впервые становится фактором организации сюжета и самого повествования. Это достигается за счёт многообразия проявления личности героя, поскольку Банев принимает участие во всех событиях и сюжетных поворотах, которые предстают читателю всецело через его личностное восприятие. В 1970-е годы Стругацкие последовательно психологизировали своих героев. Самым живым из героев М. Амусин признавал сталкера Рэда Шухарта («Пикник на обочине»), который предстаёт с самых разных ракурсов: от повествователя, с точки зрения приятеля Ричарда Нунана, от первого лица и в финальном внутреннем монологе. В повести зримо показаны возрастные изменения героя и эволюция его личности. По тому же принципу создан и Андрей Воронин «Града обреченного»; этот роман примечателен тем, что Стругацкие отошли от однофигурной психологической системы, дополнив её образом Изи Кацмана, который сопровождает Андрея на протяжении всего повествования.

Изначально в повестях Стругацких вообще не было женских персонажей, но постепенно они стали привносить в художественный мир Полдня традиционно приписываемые женщинам характерные черты (гуманность, терпение, поддержку, способность жить ради любви). Очень своеобразно трактовано соотношение «женское-мужское» в «Улитке на склоне», где все отношения в бюрократическом Управлении пропитаны сексуальными мотивами, и даже занятие должности Директора зависит от благосклонности библиотекарши Алевтины. В Лесу господствуют амазонки, размножающиеся партеногенезом, которые повелевают биороботами и уничтожают технологическую цивилизацию посредством некоего «Одержания». Авторы никогда не показывали мотивы действия персонажей-женщин. Почти равную роль с мужчинами — Стасом или Комовым — играет в «Малыше» Майя Глумова, которая сорвала важный эксперимент своих сослуживцев, руководствуясь как эмоциями, так и этическим посылом. Согласно Б. Межуеву, в художественном мире Стругацких мужской мир связан с технологией и пафосом вселенской экспансии, ему противостоит женский мир: завершённый и самодостаточный, не предполагающий развития, эволюции. Высшее его воплощение — партеногенетическая биологическая цивилизация амазонок «Улитки». В повести «Малыш» функции матери, спасающей ребёнка, исполняет целая планета, проникнуть в тайны которой препятствует Майя Глумова. Именно женщины открывают герою истину о невозможности узнать всё о мире или выйти за его пределы (чтобы взглянуть на него со стороны и тем самым «завершить» своё знание о нём), даруя взамен понимание, что сами они, являясь при этом частью мира, могут совершенно бесследно из него исчезнуть.

Стругацкие последовательно считали себя русскими писателями, однако в силу еврейского происхождения их отца во многих произведениях заметны следы национальной рефлексии, а также размышлений о сущности еврейства и его роли в мировой истории. В романе «Отягощённые злом» и в пьесе «Жиды города Питера» содержится критика антисемитизма, по откровенности носящая публицистический характер. В произведениях Стругацких присутствует множество персонажей с еврейскими фамилиями, что, по мнению М. Амусина, было как данью памяти отцу, так и мягкой фрондой по отношению к официальному советскому тезису об отмирании наций при коммунизме. Рассматривая концепцию прогрессорства, М. Амусин усматривал в ней реализацию роли евреев во всемирно-историческом процессе. Прогрессоры — это духовно продвинутый авангард человечества, преобразующий косную действительность. В образе прогрессора сочетались черты «комиссара в пыльном шлеме» и учёного в лаборатории, ловящего сигналы Будущего. В известном смысле это перекликалось с концепцией «малого народа», выдвинутой И. Шафаревичем, что было подмечено критиками Стругацких из националистического лагеря. Однако не менее очевидно, что национальный вопрос Стругацкие всегда трактовали с общегуманистических позиций, не чувствуя необходимости «защищать честь еврейства». Специфически еврейская тема в их творчестве никогда не была сколько-нибудь самодостаточной. Это объясняется как их глобалистским художественным мышлением, так и шестидесятнической идеологической установкой. Еврейство в произведениях братьев Стругацких было метафорой и архетипической моделью представления универсальных проблем. Израильский культуролог Денис Соболев уточнял, что Стругацкие, не исключая из своего творчества «положение, самосознание и цели еврейской интеллигенции», никогда не делали её объектом идеализации и самолюбования на основе накопленного символического капитала виктимности.

Ярко выраженной чертой, присущей именно личностным склонностям Б. Стругацкого в творческом дуэте с братом, является тема филателии. Например, в повести «За миллиард лет до конца света» один из главных героев охотился за так называемым «консульским полтинником», которых, предположительно, в предвоенном СССР было доступно для коллекционирования не более пяти или восьми экземпляров.

С. Витицкий: Самостоятельные произведения

Основные статьи: Поиск предназначения, или Двадцать седьмая теорема этики, Комментарии к пройденному и Бессильные мира сего

В интервью, данном летом 1991 года критику-эмигранту и фотографу М. Лемхину, Борис Стругацкий предельно откровенно признался в тяжелейшем творческом кризисе, когда только «Аркадий Натанович сохранил какой-то интерес. Ему любопытно переносить свои выдумки на бумагу. Он что-то там пишет под псевдонимом, какие-то тексты беллетристические… А мне — нет… не интересно». После смерти брата в неопубликованном интервью Б. Н. Стругацкий прямо заявил, что совершенно не уверен, сможет ли писать в одиночку: «Трудно начинать новую жизнь в шестьдесят лет. Я буду пытаться». О возвращении к творческой активности в 1992 году писатель спустя пять лет сообщил: «Смысл жизни после смерти Аркадия Натановича казался утрачен. Я не представлял себе никакого другого достойного занятия, кроме писательства. Книгу надо было написать, чтобы доказать самому себе, что я жив… Вроде вполне утилитарная цель» (интервью с А. Измайловым). В самом финале жизни Борис Стругацкий примерно то же сообщал Геннадию Прашкевичу: «…Было ощущение присутствия на собственных поминках: не только писатель АБС прекратил существование своё, но и писатель БНС тоже. Это было крайне неприятное ощущение, и его следовало прекратить. Прекратить его можно было единственным способом: написать роман». Именно в процессе написания возникло сравнение, многократно повторяемое во многих статьях и интервью: «…Представьте, что много лет подряд вы с напарником пилите двуручной пилой огромное бревно; теперь напарник ушёл, вы остались в одиночестве, а бревно и пила никуда не делись, надо пилить дальше…».

С самого начала работа шла под псевдонимом, так как братья Стругацкие в своё время договорились, что «каждый из нас, если случится публиковать что-либо серьёзное в одиночку, будет делать это только под псевдонимом». Писатель избрал вариант С. Витицкий, объясняя логику построения следующим образом: когда братья-соавторы парой десятилетий раньше работали над переводом «Дня триффидов», Аркадий Стругацкий выбрал «С. Бережков», так как жил тогда на Бережковской набережной. «Совершенно аналогично БН, живший на улице Победы, не мудрствуя лукаво, при необходимости варьировал все свои псевдонимы, перебирая соответствующую цепочку: „Победа — Виктория — Виктор — Витя“». Библиограф Владимир Борисов обращал внимание, что все псевдонимы сопровождались не поясняемым инициалом «С», — по первой букве фамилии Стругацкий. С начала 1990-х годов Б. Н. Стругацкий перешёл на написание текстов на персональном компьютере, занимаясь, в том числе, редактированием прежних произведений для будущего собрания сочинений (некоторые варианты были использованы для «Миров братьев Стругацких»), с тех пор его произведения не имеют рукописной формы. Борис Стругацкий в многочисленных интервью подчёркивал, что изданные им в 1990-е — 2000-е годы произведения написаны С. Витицким, а не Стругацкими.

Советский и израильский литературовед М. Ф. Амусин отмечал, что романы С. Витицкого естественным образом связаны с проблематикой и литературным развитием поздних Стругацких. В 1980-е годы писатели эстетически и содержательно влились в широкое культурное русло постмодернизма, с его открытостью самым разным духовным веяниям, изощрённостью формы и игровой установкой. Обычное для Стругацких «органичное сродство с почвой и воздухом эпохи» сохранилось и у Б. Стругацкого, позволив ему остаться «на стрежне» духовного потока. В романе «Бессильные мира сего» завершились тенденции, проявившиеся в «Жуке в муравейнике», «Хромой судьбе», «Отягощённых злом». «В центре повествования очередная версия Учителя…, обладающего даром угадывать природные таланты людей», но также декларируется их абсолютное бессилие, по сути — ненужность. Все разменивают себя на пустяки, всех заела «проклятая свинья жизни», то есть инерция повседневных забот, привычек, мелких слабостей. Однако и Учитель явно «отмечен печатью иномирия, как и его жутковатый партнёр-оппонент, которого в романе именуют порой Ангелом Смерти». Ценностное пространство повествования выглядит строго однородным — в нём нет полюсов со знаками «плюс» и «минус». Если в последнем совместном романе братьев Стругацких «Отягощённые злом» объяснялось, что всякие попытки творить благо сопровождаются «недобрыми» побочными эффектами, то в произведении С. Витицкого вообще невозможно отличить добро от зла. Сакральное и инфернальное образуют метафизический горизонт произведения, в котором практически не остаётся надежды на реальное, посюстороннее изменение условий человеческого существования. В том же контексте писатель и критик В. Березин отмечал «инерционность» романов Витицкого, однако и черты своеобразия, ибо оба текста — и «Поиск предназначения», и «Бессильные мира сего» обладают сильным «петербургским акцентом» и образ этого города не менее важен для литературной конструкции, чем фантастическое допущение. «Оба романа построены на деформации судеб — в одном случае она происходит под действием неумолимой заинтересованности мироздания, а во втором — под грузом аномальных способностей управления и предсказания будущего». Все посылки идут от прежних произведений Стругацких, в том числе «Хищных вещей века», «Трудно быть богом» и «За миллиард лет до конца света», поэтому романы вызвали похвалы не только «близких по духу либералов», но и их противников, включая К. Крылова.

Критик Роман Арбитман в связи с выходом романа «Бессильные мира сего» в финал Премии имени Аполлона Григорьева (Академия русской современной словесности) отмечал, что оценивание произведений С. Витицкого неизбежно сопряжено с двойственностью. С формальной точки зрения С. Витицкий — начинающий писатель, выступающий со второй оригинальной книгой. В то же время романы Витицкого невозможно рассматривать вне связи с предыдущим творчеством братьев Стругацких. Основой романа стало развитие и драматизация важнейшей для Стругацких темы взаимоотношений Учителя с учениками. Ученики, обладающие сверхспособностями, «изначально способные осчастливить человечество, увести его в алмазно-сапфировую даль, сами губят свой гений, разменивают его на мелочь». На одном из уровней прочтения данный сюжет, несомненно, стыкуется с самоиронией Бориса Стругацкого в отношении его литературного семинара. «Легко и приятно быть профи-педагогом в сияющем Мире Полдня. Вы попробуйте остаться педагогом, когда будущее НЕ светло, НЕ прекрасно, и, скорее всего, его нет вовсе. Труд адски неблагодарный. Но другого выхода у педагога просто нет, убеждён автор».

Относительно различий стилистики и литературной техники Стругацких и Бориса Стругацкого высказывались разные суждения. Философ Борис Межуев заявлял: «Всё, что писал С. Ярославцев (то есть отдельно Аркадий Натанович) было в общем и целом на порядок ниже творчества АБС, то, что писал С. Витицкий (то есть отдельно Борис Натанович), было не слабее лучших произведений великих братьев». Примерно в таких же выражениях характеризовал отдельные произведения А. Н. и Б. Н. Стругацких писатель Ант Скаландис. Биографы — историк Д. Володихин и писатель Г. Прашкевич уточняли, что «Поиск предназначения» в известной степени являлся экспериментом и накоплением опыта, как писать одному, это «вязкий» текст, построенный из длинных и сверхдлинных предложений. В отличие от прозы Стругацких периода расцвета, очень мало диалогов, сообщавших повествованию «воздушность», что компенсируется обилием описаний и подробностей, «ярких, интересных, однако временами совершенно не обязательных». «Поиск предназначения» — одна из энциклопедий «кухонной жизни» советской интеллигенции, сделанных по горячим следам улетучивающейся советской цивилизации. И сейчас, через полтора десятилетия после выхода романа в свет, это свойство придаёт ему дополнительную ценность. В первом романе С. Витицкого самостоятельный смысл обретает рельефная психологическая лепка персонажей — как центральных, так и периферийных; психологическая профилировка не имеет аналогов в общих текстах братьев. Борис Стругацкий многократно использует приём, рассчитанный на интеллектуалов: важнейшие смыслы подаются через намёки, подсказки, неочевидные цитаты, а далее «распаковываются» несколькими фразами, помещёнными не «в фокусе» сюжетного развития. Построенное, как ребус, произведение оказалось слишком сложным для большинства читателей. По мнению Володихина и Прашкевича, следующий (и последний роман) «Бессильные мира сего» продолжили роман Стругацких «Отягощённые злом»: «недосказанное там договорено». Качество романа выше, чем у «Поиска предназначения», тем не менее, в концептуальном смысле его конструкция избыточна, хотя и сконструирована «на уровне блестящего профессионализма». Стиль второго романа Витицкого также тяготеет к наработкам «Отягощённых злом», и он намного легче для чтения и восприятия. Если в «Поиске предназначения» существует единственная сюжетная линия — судьба Красногорова, то «Бессильные мира сего» по сути своей — возврат к сюжетному устройству «Отягощённых злом»: множество «суверенных» сюжетных линий, развивающихся стремительнее, чем в «Поиске предназначения». Для «Бессильных…» характерна насыщенность диалогами, ёмкость образного ряда и простота синтаксических конструкций; биографы сближают роман с лучшими образцами общей прозы Стругацких.

В 1997—1998 годах Борис Стругацкий создал «Комментарии к пройденному» как обрамляющий комментарий к 11-томному собранию сочинений, проектируемому группой «Людены» и владельцем издательства «Сталкер» А. Ворониным. Исследователями «Комментарий» определяется как третий крупный литературный текст, созданный Б. Н. Стругацким после 1991 года, и единственный, опубликованный под собственным именем. Ценность его как свидетельства очевидца и важного первоисточника практически никем не оспаривалась. Ант Скаландис утверждал, что «легенды» о создании почти полусотни произведений сделаны «легко, остроумно, не длинно, не коротко и, главное, без свидетельствования с чужих слов». Жанр получившегося текста определяется Скаландисом как «нечто среднее между литературоведческим очерком и автобиографической повестью». Писатель и критик Виктор Топоров определял жанровую природу «Комментариев…» как мемуаров, посвящённых «достаточно любопытной теме-феномену» — творчеству братьев Стругацких. При этом критик утверждал, что Б. Стругацкий «не столько нескромен, сколько простодушен», оставив без ответа вопрос, насколько актуален рецепт успеха Стругацких «в наши дни — с провозглашённой свободой слова и рыночностью как единственным мерилом литературного успеха». Обозреватель и критик Николай Александров заявил, что жанр книги предельно точно обозначен в заглавии — «комментарий». Это же объясняет, почему только такую книгу Борис Натанович мог подписать фамилией Стругацкий, которой пользовался исключительно совместно с Аркадием Натановичем. Содержательно книга представляет собой «историю самосознания» Стругацких. При этом сообщаемую историю можно читать на самых разных уровнях: в идеологическом аспекте «Комментарии» повествуют об освобождении писателей от утопически-коммунистического мировоззрения, переходе к осознанию, что фактурно и занимательно только настоящее. Впрочем, Н. Александров находил в книге и «любопытные признания, касающиеся собственного творчества», в особенности того, как писатели пришли к радикальному изменению в поэтике — возможности не объяснять и не растолковывать. Впрочем, биографы Стругацких Д. Володихин и Г. Прашкевич, и исследователь А. В. Снигирёв (Уральский федеральный университет) отмечали в тексте «игры с памятью», когда заявления Бориса Стругацкого далеко не всегда согласовывались с перепиской соавторов, дневниками или издательскими рецензиями, опубликованными стругацковедами XXI века. В некотором смысле Борис Стругацкий создавал автомиф, тесно связанный с агиографической литературой, жанром «литературного памятника».

Литературно-педагогическая деятельность

Основная статья: Семинар Бориса Стругацкого

В 1997 году был членом жюри литературного интернет-конкурса «Тенёта», который сыграл важную роль в формировании литературной культуры в Рунете. В результате его судейства произошло «открытие» маргинального писателя Баяна Ширянова, за что Стругацкого подвергли критике. Однако на деле писатель принял решение о награждении Ширянова под давлением других организаторов конкурса, прежде всего Антона Носика, который всерьёз номинировал Ширянова по шуточному совету Максима Кононенко. По итогам конкурса Борис Стругацкий заявил, что уровень просмотренных им конкурсных произведений «профессиональный (неотличимый от среднего уровня типичного современного журнала)», оценив его выше возглавляемого им писательского семинара. Впрочем, писатель полагал, что «Какого-то особенного будущего у сетевой литературы, разумеется, нет и быть не может по определению».

В связи с изменением формата всероссийской акции «Тотальный диктант», в 2010 году его устроители не без труда уговорили Бориса Стругацкого написать текст диктанта. По сообщениям прессы, тридцать строчек текста аудитория писала около сорока минут, так как очередной тезис Стругацкого вызывал аплодисменты, вдобавок, написанное Борисом Натановичем изобиловало авторскими знаками препинания, создающими особую мелодику. Писатель заявил: «С русским языком может произойти все что угодно: перестройка, преображение, превращение — но только не вымирание. Он слишком велик, могуч, гибок, динамичен и непредсказуем, чтобы взять и вдруг исчезнуть. Разве что — вместе с нами».

Память. Признание

Награды и премии

Помимо общих с братом Аркадием наград, Борис Натанович Стругакций был отмечен многими орденами, медалями, премиями и почётными дипломами, в том числе:

• Медаль «За трудовую доблесть» (1983).
• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (17 декабря 1987 года) — за художественный фильм «Письма мёртвого человека» производства киностудии «Ленфильм» (совместно с Вячеславом Рыбаковым и Константином Лопушанским).
• Премия Президента Российской Федерации в области литературы и искусства 2001 года (указ от 30 января 2002).
• Орден Почёта (1 сентября 2003 года) — за многолетнюю плодотворную деятельность в области культуры и искусства.
• Почётный диплом Законодательного Собрания Санкт-Петербурга (9 апреля 2008 года) — за выдающийся личный вклад в развитие литературы и искусства и в связи с 75-летием со дня рождения.
• В 2008 году присуждена медаль «Символ науки» в номинации «Символ науки — человек искусства».
• Лауреат премии им. В. Высоцкого «Своя колея» (2000 год: «За высочайшую творческую самоотдачу, за выдающийся вклад в мировую фантастику и кинематограф, за горячую преданность делу служения гуманитарным идеалам человечества»).

Два романа С. Витицкого и «Комментарии к пройденному» также удостаивались литературных наград, в том числе как мейнстримная проза.

Увековечение памяти

Временная мемориальная доска

В честь братьев Аркадия и Бориса Стругацких постановлением № 254 от 10 марта 2004 года администрации Волгограда названа улица в этом городе. Площадь Братьев Стругацких в Санкт-Петербурге на пересечении Московского проспекта, улицы Фрунзе и улицы Победы, в 2014 году была переименована по предложению депутата городского Законодательского собрания Б. Л. Вишневского.

В 2020 году было принято решение установить мемориальную доску Борису Стругацкому на стене доме 4А по улице Победы, в котором он жил с 1964 года до конца жизни. Доска в виде книги открыта 2 марта 2023 года на стороне улицы Победы, перед этим была установлена временная мемориальная доска со стороны Варшавской улицы.

Писатель Сергей Арно в 2012 году с разрешения Б. Н. Стругацкого учредил Фонд братьев Стругацких, исполнительным директором которого стал. Он же являлся председателем и соучредителем «АБС-Премии». В связи с уходом с должности председателя Фонда братьев Стругацких А. Б. Стругацкого, а также кончиной ответственного секретаря АБС-премии Н. М. Романецкого, в 2024 году присуждение премии приостановлено.

В честь братьев Стругацких в 2024 году назван новый вид микроорганизмов Thraustochytrium aureum ssp. strugatskii.

Ссылки

• Стругацкий, Борис Натанович на сайте «Лаборатория Фантастики»
• Кратко об авторах  (неопр.). Аркадий и Борис Стругацкий. Официальный сайт. Русская фантастика. Дата обращения: 25 ноября 2023.
• Премии и награды братьев Стругацких  (неопр.). Аркадий и Борис Стругацкие. Официальный сайт. Русская фантастика. Дата обращения: 15 июня 2024.
• Собрание сочинений  (неопр.). Аркадий и Борис Стругацкие. Официальный сайт. Русская фантастика. Дата обращения: 24 сентября 2023.
• Карта OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким  (неопр.). Аркадий и Борис Стругацкие. Официальный сайт. Русская фантастика. Дата обращения: 15 июня 2024.
• Стругацкий, Борис Натанович в библиотеке Максима Мошкова
• Семинар Бориса Натановича Стругацкого  (неопр.). Дом писателя. Санкт-Петербург. Дата обращения: 25 ноября 2023.
• Флейшман Ю. Борис Натанович Стругацкий — филателист  (неопр.). Страна Филателия, №29. Первое российское филателистическое независимое электронное издание (15 апреля 2003). Дата обращения: 15 июня 2024.
• Хожателева Ю. Аделаида Стругацкая: «Это был один писатель из двух человек»  (неопр.). Комсомольская правда (15 апреля 2013). Дата обращения: 15 июня 2024.
• Шер Лана. Борис Стругацкий: «Есть что-то глубоко нечестное в том, что вещи людей живут заметно дольше людей»  (неопр.). Ладога.РУ (20 ноября 2012). Дата обращения: 25 ноября 2023.